Как известно, теория пролетарского искусства строилась на том, что пролетарий во время труда испытывает настолько уникальные переживания, что профессиональный литератор никогда их адекватно не опишет.

На мой взгляд, эта теория вполне подтвердилась, но с поправкой, что она касается не только пролетариев, но и все другие профессии. В частности есть тексты, написанные филологами, которые обыгрывают профессиональный переживания и жаргон («Курсив мой» Н. Берберовой), есть медицинские романы (сериал Доктор Хаус), есть полицейские детективы, написанные следователями и т. д.

Но есть и сильные контрпримеры, например песня «Як — истребитель» (1968 г.) В. Высоцкого, которая написана от лица самолета, и вроде как является наиболее яркой в этом жанре, при том, что Высоцкий на истребителе не летал.

Уот Уитмэн1

Вечер Уота Уитмэна составился по следующей программе: «Европа», «Бей барабан», «Мы — двое мальчишек», «Городская мертвецкая», «Песнь рассветного знамени», «Песнь о самом себе», «Тебе».

В нашу работу были вовлечены все силы, какими только располагал Пролеткульт, художники во главе с Андреевым принялись за оформление, поэты же, если непосредственно не принимали участие, то в достаточной степени также соприкоснулись с работою, чтобы на опытах ее найти для себя пути и возможности новых форм, музыкальный отдел Пролеткульта с хором и оркестром также был вовлечен в общую {336} работу. Что же касается театрального отдела, — разумеется, он был представлен полностью. К тому же мы широко, по-уитмэновски, открыли настежь свои двери:

В википедии, в статье про гигантскую вакуумную камеру, есть фраза:

«Руководство НАСА сочло процесс съёмки угрозой национальной безопасности и запретило своим работникам всякое общение с прессой.»

Интересно, если они пустили журналистов и киношников в саму камеру, то чего они еще могли испугаться? Что там киношники могли еще увидеть секретного на территории этого объекта?