Вечный ПТУшник

from Facebook

Текст писался для ФБ по поводу ролика с масонским ритуалом.

Масонские ритуалы это конечно круто, особенно на фоне наших губернаторских банкетов, но Богостроительство это все-таки более прогрессивная религия по сравнению с масонским деизмом. Удачная бюрократическая церемония конечно может создать некоторое количество атмосфер, но палитра атмосфер которые может создавать театр намного шире.

Если театральное представление строится по принципу мистерии-ритуала,( Collapse )

from Facebook

— до революции известный черносотенец, которому либерал Короленко даже отказывался пожимать руку, а после революции один из крупных деятелей Пролеткульта.

Пьеса написана в «Крестах» после одного из первых арестов.

Небольшой видео-репортаж о спектакле и один монолог из постановки (16+)

( Collapse )

В.Усов. Оратория. Пятилетка. 1926



http://koroleni.livejournal.com/469107.html

Конструктивизм вовсе не отрицает искусства. Из того, что какой–нибудь отдельный констр или монстр нашей театральной критики вздумал лягнуть искусство, не следует чтобы скомпрометирована была идея действительного, подлинного конструктивизма. Но чего требует подлинный конструктивизм? Конечно, того, чтобы декорации, сценическая площадка, словом, чтобы вся сцена была сконструирована ладно и логично, совершенно приноравливаясь к данной пьесе.

( Collapse )

Поддержки, придуманные Фореггером, нельзя было освоить без тщательной тренировки.
Смотреть: пирамида -- Мастфор и другие

И если кому-то покажется интересно, то под катом небольшая 25-минутная передача о забытом бароне.

( Collapse )

Краткая история одной из первых удачных попыток создания коммунистической литургии на основе театральной постановки.

http://culture.ru/perfomance/item/147/
Завадский отказался от всего лишнего — можно сказать, вообще почти от всего. «Пьеса вся замешана на быте, и вдруг — пустая сцена, прочь бороды, валенки. Ни декораций, ни костюмов, ни гримов, только детали... А Завадский видел свое и оказался самым ищущим ... среди нас! На премьере ... он обратился со сцены к зрителям (и это стало традицией каждого спектакля) и сказал о том, что именно на этом спектакле он не хочет обычного деления» на зрительный зал и сцену, — описывал Р. Плятт. Новый «Шторм», продолжал актер, был очищен «от всего, что отвлекло бы от патетической темы, от страстной революционной ноты ... с действием, то возникающем в зрительном зале, то перетекающем со сцены в зрительный зал».
Завадский хотел со сцены показать спектакль-концерт или, как писал М. Любомудров, даже спектакль-митинг.

Я подозреваю, что в театроведческой литературе об этой постановке еще много написано, но я хочу только обратить внимание на эволюцию советской идеологии на удобном примере пьесы которая ставилась с 20-х годов до 80-х.